Tabla de contenido:
Chasmac es un profesor de guitarra semijubilado que ha enseñado en varias escuelas de Londres y otros lugares durante más de 30 años.
De Spinditty
Digitación
La digitación de la mano con trastes se muestra en varios lugares que podrían ser útiles y también se incluye la digitación recomendada por el propio Sor. No hay sugerencias de digitación con la mano en el original, pero la regla general en los arreglos de guitarra clásica es usar el pulgar (p) para las notas debajo de la tercera cuerda y alternar los dedos (i, m, a) en las cuerdas superiores. , incluso cuando se tocan notas consecutivas en la misma cuerda. En las notas del prefacio de este método de enseñanza, Sor también le da importancia a minimizar el movimiento de los dedos de la mano para una mayor eficiencia. Aconseja mantener los dedos presionados incluso después de que la nota que acaba de tocar haya terminado de sonar. Eliminar el movimiento innecesario de los dedos aumenta la fluidez al tocar.
| Acordes | Tonos de acordes | Función |
|---|---|---|
|
Do mayor |
C E G |
Tónico (hogar) |
|
Sol mayor (G7) |
G B D (F) |
Dominante (séptimo) (líder en casa |
|
D7 |
D F # A C |
Séptimo dominante secundario (cambio de clave) |
|
Re menor |
D F A |
Supertónico (predominante) |
Clave y acordes
La mayoría de la música de guitarra clásica está escrita en al menos dos voces o partes: melodía y bajo. Las notas de armonía (tonos de acordes) se pueden combinar con la melodía o la parte de bajo según sea apropiado o conveniente. En esta pieza muy simple, sin embargo, Sor ha utilizado solo una parte y la ha arreglado inteligentemente para incluir tonos de melodía, bajo y acordes. Mire el salto melódico en el compás 7 entre el D bajo y el F # superior. El D está desempeñando un papel de bajo y el F # está desempeñando un papel melódico, y ambos juntos desempeñan un papel de armonía al delinear la nota fundamental y la tercera mayor del acorde D7.
La clave es C mayor con una breve modulación a G mayor. Los acordes están implícitos en el uso melódico de tonos de acordes en todo momento, y solo en los compases finales de cada sección podemos ver las notas tocadas juntas formando los acordes G mayor (compás 8) y Do mayor (compás 16).
Observe el compás 3. Hay tres tonos de acordes (C, E y G), que hacen que el acorde C sea mayor. La nota D es solo un tono pasajero. En el compás 7, los tonos de acordes, A, C, D y F # hacen que el acorde D7. Este acorde es ajeno a la clave de Do mayor ya que contiene la nota F #, y eso es lo que causó el cambio de clave a G mayor. Aunque D7 es ajena a la clave de Do mayor, no es ajena a la clave a la que Sor quiere cambiar: Sol mayor. Es el acorde dominante de G mayor, de hecho, y en este contexto se llama dominante secundario porque todavía no estamos en la clave de G mayor.
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La música presentada en este Hub es de Fernando Sor (1778-1839) y está en el dominio público.
La partitura, la pista de audio y las imágenes son producidas por chasmac.
