Lecciones de guitarra de jazz • Sustitución de acordes de jazz • Variaciones de Stormy Monday • Acordes

Tabla de contenido:

Progresión dos
De Spinditty
Cambios de jazz en sol mayor
Lunes tormentoso • Progresión estándar
T Bone Walker
Lunes tormentoso • Progresión de acordes estándar
Lunes tormentoso • Sustitución de acordes uno
Lunes tormentoso • Sustitución de acordes uno
Lunes tormentoso • Sustitución de acordes dos
Lunes tormentoso • Sustitución de acordes tres
Lunes tormentoso • Sustitución de acordes tres
Lunes tormentoso • Sustitución de acordes tres
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Como instructor de guitarra en Long & McQuade, he enseñado a innumerables estudiantes (principiantes a avanzados) cómo tocar o mejorar sus habilidades.

Progresión dos

Con adornos, podemos darle a la progresión un 'sonido de la ciudad'. Los 7 se han reemplazado por los 9 y 13. El 'cambio rápido' todavía está en su lugar y el cambio se ha elaborado de I a IV, de regreso a I y luego a V. Siempre que no haya acordes alterados (es decir, los acordes no contengan sostenidos ni bemoles), este La progresión se puede reproducir por encima de la progresión anterior y se puede usar la misma escala (Gm Pentatonic) para toda la pieza.

De Spinditty

Cambios de jazz en sol mayor

Lunes tormentoso • Progresión estándar

Esta es la progresión de acordes estándar de una de las canciones de blues más versionadas: Stormy Monday. Esta versión está más cerca de la versión de Allman Brothers que la original de T Bone Walker. Parece que cuando alguien hace un cover de esta canción, esta es la progresión que usa. Las medidas uno y dos son estándar, con el 'cambio rápido' en su lugar. En el compás tres, el G7 se mueve en un G♯7, luego se resuelve de nuevo en el acorde G7. Esto crea tensión en esta parte de la canción, ¡un toque muy agradable! El movimiento cromático se utiliza con bastante frecuencia en el jazz y el blues. La misma fórmula se aplica en los compases nueve y diez, cuando el movimiento normal desde el D7 dominante (un compás) al C7 subdominante (un compás), se reemplaza por un compás de D7, modulando en D♯7 y luego resolviéndose de nuevo a D7 antes del cambio de tendencia en las medidas once y doce. El último acorde del cambio es una D aumentada. Los acordes aumentados se escriben: raíz, tercera, quinta sostenida (en este caso: D, F♯, A♯, D). Los acordes aumentados se utilizan de la misma manera que los acordes disminuidos, como los acordes de paso que conectan a otros dos.

T Bone Walker

Lunes tormentoso • Progresión de acordes estándar

Lunes tormentoso • Sustitución de acordes uno

Todos los acordes de séptima en la progresión estándar se han sustituido por acordes de novena. Los acordes de novena dominante deben construirse sobre el acorde de séptima dominante, de esta manera, son solo una extensión del acorde de séptima. La ortografía de los acordes es: raíz, tercera, quinta, séptima plana, novena. En algunas voces, se omiten diferentes intervalos para formar los acordes de la guitarra. Por ejemplo, el G9 ni siquiera contiene una raíz (G). La ortografía de acordes para esta forma es: B (tercera), F (séptima menor), A (novena) y D (quinta). Cuando toco esta voz, pienso en la raíz como el Sol en la primera cuerda, justo al lado de mi cuarto dedo. Esto tiende a facilitar la visualización de la posición. Al igual que en la progresión número dos anterior, los acordes de noveno brindan un sonido más "uptown". Son un poco más valientes que los acordes de séptima. Una vez más, ninguna de estas progresiones contiene acordes alterados, lo que significa que se pueden tocar encima o en lugar de la progresión estándar. La superposición de acordes como este agrega más interés al sonido.

Lunes tormentoso • Sustitución de acordes uno

Lunes tormentoso • Sustitución de acordes dos

Lunes tormentoso • Sustitución de acordes tres

¡Esta versión es un desafío! Un acorde por tiempo, cuatro acordes por compás. He dividido la progresión en dos compases por línea para que sea más fácil de leer. Una vez más, la melodía está a lo largo de la segunda cuerda y no hay acordes alterados. He sustituido séptimos y sextos menores por el movimiento dominante D7 y D sostenido 7 en los compases nueve y diez. Esto se explica en la Progresión Tres arriba. El Am7 y el Am6 son muy similares en sonido a los acordes D9 y D7 (la estructura es casi idéntica, de hecho, el Am6 es un D9, sin la raíz D, mientras que el Am7 le da un sonido suspendido al D7 dominante). El acorde D aumentado al final del cambio tiene una forma idéntica al del tiempo tres, solo que una voz diferente. Como acordes disminuidos, se repiten cada cierto número de trastes. La ortografía del acorde para la forma en el tiempo cuatro es: Fa sostenido, La sostenida, D, Fa sostenido. Una vez más, estoy 'agarrando los acordes'. También he sustituido algunas digitaciones alternativas (usando una barra de tercer dedo) por algunos de los acordes del video. Este tempo está más cerca de la grabación real.